分析Spotify は 5 年間続いた IPO の憶測に終止符を打ち、同社の創設者と大手レコード会社を非常に裕福にする可能性のある株式公開を申請しました。
しかし、その巨額の報酬はソングライターたちの「汗と先見の明」*の上に成り立っているにもかかわらず、Spotifyは未だに彼らを見つけるのに苦労している。たとえエド・シーラン**のように世界的に有名であってもだ。
Spotifyがなかなか支払えない現金は、メカニカルロイヤリティです。これは、楽曲が販売またはストリーミングされた際に作詞家または作曲家に支払われるものです。作詞家は、演奏ロイヤリティとは別に、演奏ロイヤリティを受け取ります。
伝統的に、メカニカルなものはレコード会社からハリー・フォックス・エージェンシーに引き渡され、その後、同エージェンシーが作曲者に報酬を支払っていた。
これまでに何百万件ものNOIが提出されています。なぜでしょうか？
「ニャー」
驚くべきことに、Spotifyという音楽のユーザーに対して、誰が作曲したかを丹念に調べる義務は法律で定められていません。また、Spotifyが独自のレコードを保管・使用する義務もありません。つまり、Spotifyはエド・シーランを見つけて演奏使用料を支払う方法を正確に把握していると言えるでしょう。しかし、ケビン・ザ・ストロッピー・ティーンエイジャー（写真）も羨むような厚かましさで、Spotifyはエド・シーランを見つけて録音使用料を支払うことすらしていません。エドって誰？
エド・シーランは意外と簡単に見つけられるんですね。BMIデータベースのスナップショット
全米音楽出版社協会（NMPA）のデイビッド・イザライト会長の言葉を引用し、作曲家に支払われるべき著作権使用料の最大25％が支払われていない可能性があると指摘した。
Spotifyはソングライターたちをその頭から追い出すことができない
続きを読む
キャッスル氏は政策的な観点から付け加えるべき点がある。音楽近代化法は、ユーザーにまともな検索を義務付けるだけでは、この混乱を解消することはできない、と。善意の政策立案者たちは的外れだと、ある事情通が今週初めにThe Regに（匿名で）音楽ライセンスに関する簡潔な概要記事を寄稿し、同意見を述べた。
かつては、誰が何に対して報酬を受け取るべきかを判断するコストが、利用可能な報酬額を上回っていた時代には、集団ライセンスは正当化されていたと、コメント投稿者は指摘する。「これはアナログ時代の遺物です。今では、メタデータを通して、誰がいつ、何を再生したかを正確に記録し、権利者に正確な報酬を支払うことが可能です。」
「お金の流れを追ってみろ」と、彼/彼女は悲しそうにタイプした。「大抵はマウンテンビューに流れ込む」
音楽近代化法は、音楽業界に世界的な権利データベースの構築を義務付けており、これは非常に複雑な作業です。しかし、これまで何度かデータベース構築の試みは失敗に終わり、資金力のある人々は既に作曲家に報酬を支払うために必要なデータをすべて保有しています。
「この話の教訓は、探さないものは見つからないということだ」とキャッスル氏は語った。
秘密が明かされて本当に嬉しいです。透明性は信頼を生みます。
— ダニエル・エク (@eldsjal) 2018年2月28日
歴史的に、メジャーレーベルが会計処理を行い、契約アーティストにメカニカルな手数料を負担させてきたことは注目に値します。アーティストにはマネージャーや出版社がおり、契約更新時に未払いを思い出す可能性が高いため、彼らをあまり怒らせる余裕はありませんでした。もちろん、今日ではアーティストと資金ブローカーの関係は大きく異なります。アーティストはSpotifyやGoogleと契約していません。残りの3つのメジャーレーベルは、SpotifyのIPOで数億ドルの収益を得る見込みのある大株主ですが、この方面からはほとんど声が聞こえてきません。
昨日の午後、Spotify にコメントを求めましたが、記事執筆時点では返答がありませんでした。®
ブートノート
*イギリスのポストパンクアーティスト、マーク・E・スミス（ザ・フォール）が自身の作品に使用した説明。
** 非営利の著作権協会 Soundexchange のアーティスト検索ツール SXWorks (公開されている (電子的に提出された) NOI を検索可能にする) によると、Spotify はこの記事が公開された日に、シーランの曲「Galway Girl」の NOI を提出した。
