スター・トレック50周年。13本の映画、テレビのスピンオフ、何百万人もの忠実なファン、そしてSF作品における最高の賞賛であるパロディ作品。まさに、スター・トレックが文化的影響力を持つ存在であることを裏付けています。
50年前の今週、その伝説の始まりが、何も知らず、何も知らないアメリカの視聴者に披露されました。オリジナルのテレビシリーズ『スタートレック』は、『マン・トラップ』と共に放送されました。
こんなはずじゃなかった。本来なら、私たちは『スター・トレック』を思い出すべきではない。
商業的には、これらの映画は利益を上げたが、大成功というわけではなかった。米国での興行収入はインフレ調整後で24億ドル。一方、SFオタクが逃げ込むもうひとつの偉大なトーテムである『スター・ウォーズ』は59億ドルだった。
スター・トレック vs スター・ウォーズ - お金に関しては勝負にならない
スター・トレック史上最も成功した映画、J・J・エイブラムスによる2009年のリブート版の興行収入は、最も成功しなかったスター・ウォーズよりも低く、興行収入は2億9900万ドル対4億5000万ドルだった。
ハリウッドのような利益を追求する業界では、数字は合わない。
今週は『スタートレック』についてかなり高尚な主張を聞くことになるだろうが、 『スタートレック』が明白な運命に恵まれたわけではない。
低予算のため、スタートレックの異星の世界は驚くほどカリフォルニア風に見えた
スタートレックは、スターウォーズのような大画面ではなく、1966年9月に米国のネットワークNBCの小さなリビングルームの画面でデビューしました。ありふれた米国のテレビチャンネルのありふれたテレビ番組でした。
NBC は、それ以降『スタートレック』に与えられてきた、ドラマの素晴らしさを主張したり、シリーズの制作者ユージン・ウェズリー・ロッデンベリーが感じていたかもしれない人間の状態の本質に関する発言をしたりすることにも、まったく関心がなかった。
いいえ、NBC のニーズはシンプルです。ライバルである CBS の『ロスト・イン・スペース』に対抗できる番組枠を埋められる番組です。これで条件は満たされました。
『スタートレック』の脚本家たちも、決して裕福だったわけではありません。テレビの世界ですから、脚本家たちの仕事が厳しくなったのは、『スタートレック』を制作していたデシル・スタジオが1967年にガルフ・アンド・ウエスタンの会計士の手に落ちてからのことでした。1エピソードの制作費は18万6000ドル（『新スタートレック』の130万ドルに対して）で、特殊効果も原始的でした。
そのため、多くの異星の世界は、色とりどりの背景と発泡スチロールの岩があるカリフォルニアの屋外や「ブルー・ピーター」のセットのバージョンと驚くほど似ていました。
NBC はスター・トレックとロッデンベリーをそれに応じて扱い、2 年後にはスター・トレックを打ち切りそうになり、視聴者数の減少により 3 年後の 1969 年に完全に打ち切った。
さらに、ロッデンベリーは危うく失敗しそうになった。最初のパイロット版『ザ・ケージ』がNBCの幹部から「頭でっかちすぎる」と判断されたため、2作目のパイロット版を書かなければならなかったのだ。NBCは『宇宙家族ロビンソン』を引き受け、デシル社のオーナーであるアメリカのテレビコメディの人気スター、ルシル・ボール（CBSの『アイ・ラブ・ルーシー』に出演）とビジネスをしたいという強い思いから、ハリウッドの弱肉強食の世界でロッデンベリーに稀有な再挑戦の機会を与えることに、NBCは驚くべき説得力で同意し、大成功を収めた『誰も行ったことのない世界』を制作した。
オリジナルのテレビシリーズはテレビ戦争に敗れ、10年後の『スター・ウォーズ』の爆発的なデビューにより、文化意識をめぐる戦いにも敗れそうになった。
それでも、私たちはここにいる。J・J・エイブラムスによるリブート版『スター・トレック』第3作からわずか2か月後、つまり2002年の『ネメシス』で人気が低迷した後の3作目、実際には1960年代後半の低予算のテレビ時間を埋める番組だった作品の50周年について語っているのだ。
スタートレックがここまで来たのは奇跡だ
スター・トレックは常に生き残り続けてきたと言えるでしょう。NBCは第1シリーズを終え、第2シリーズに向けて宇宙ドラマを打ち切ろうとしていました。
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それを救ったのは、ファンによる草の根の抗議活動だったと言われている。彼らは忠実なオタクファンであり、スペクトラム上で最も独断的で断固としたファンだ。
1968年、MIT（マサチューセッツ工科大学）の学生たちが抗議活動を行った。何しろ1968年だったのだ。カリフォルニア工科大学の学生や、元ナチスのロケットマン、ヴェルナー・フォン・ブラウンのホワイトサンズ・ミサイル実験場の職員からも、『スタートレック』の救済を求める数千通の手紙がネットワークに殺到した。
ロッデンベリー氏がこのキャンペーンを画策したと言われているが、この行為は最終的にNBCの幹部たちと致命的な不和を生じさせ、彼のテレビ番組の最終的な終焉につながった。
ロッデンベリーは『スタートレック』を支持する手紙が10万通届いたと主張したが、1万2000通程度だったとする説もある。数字や経緯はさておき、戦後アメリカにおいて、これはアメリカの放送局としては前例のない大量の手紙だった。1968年3月、第2シーズンの放送終了時に、NBCのアナウンサーはファンに対し、番組が第3シーズンに更新されたことを伝えた。
ここに、オリジナルのテレビシリーズと『スタートレック』の強みがあるように思われます。
書類上、『スタートレック』のキャストは特に変わったところはなかった。ハリウッドの米国ネットワークTVシステムの肉挽き機に携わる役者たちに過ぎなかった。ロッデンベリーはロサンゼルス市警で勤務した後、TV番組の脚本家になった。当時ヒット作だった『ドラグネット』のコンサルタントを務めていたのだ。彼のキャストと脚本家は、 『アウターリミッツ』といったTV西部劇やサスペンスでお馴染みの顔ぶれだった。
しかし、ロッデンベリーが初期に示したのは、複雑なテーマを寓話的なキャンバスに描き出そうとする意欲と決意だった。これこそが『スター・トレック』を際立たせただけでなく、独特で忠実なファン層を獲得したのだ。それは無視できないファン層だった。
ロッデンベリーが『スタートレック』以前に手がけたシリーズ『ザ・リユーテナント』は、ウィリアム・ティベリウス・ライス中尉と彼の部隊を描いた個人的なドラマで、『スタートレック』で探求されたテーマの一部を予見していました。ただし、 『ザ・リユーテナント』の海兵隊員たちは戦場で活動していませんでした。ベトナム戦争が激化する中、彼らの闘いの舞台は平時であり、将校たちは人生の課題や内なる葛藤と向き合っていました。
『中尉』は1963年9月から1964年4月にかけて全29話が放送され、アクションよりもドラマを重視する『スタートレック』の原型を確立しました。しかし、視聴率への不満と、ベトナム戦争という外部の出来事への懸念から、NBCという放送局によって打ち切られました。
スタートレックへ。
スタートレックのテンプレートは、発見、冒険、アクションです。
潜水艦戦、そして第二次世界大戦の影響さえも見て取れます。エンタープライズ号は当然ながら「彼女」と呼ばれ、カークは艦長日誌をつけています。『スタートレック』が放映されたのは第二次世界大戦終結からわずか20年後であり、ロッデンベリー自身も第394爆撃飛行隊のB17フライングフォートレスに搭乗し、太平洋上で89回の任務を遂行したことを思い起こす価値があります。
スポックと婚約者：ロッデンベリーの脚本家たちはゼロから作業を進め、今ではファン文化の中で独自の生命を吹き込まれたバルカン文化を作り上げました
戦後のアメリカのテレビや映画にとって、第二次世界大戦は西部開拓時代以来最も強い影響力を持ち、銃を持った男たちが法の執行官たちと戦った時代であった。
しかし、ロッデンベリーの幼少期からの影響は、より深く根付いていた。1921年生まれの彼は、1930年代に映画館で、煙と火花を噴き出す男根型のロケットが満載の、伝説的に大げさな『フラッシュ・ゴードン』を観て育った。
成長期の少年は、画期的な文学作品として認識されるようになった作品を読んだ。レイ・ブラッドベリや天文学者カール・セーガンにも影響を与えたと言われるエドガー・ライス・バローズの『火星のジョン・カーター』や、宇宙と宇宙旅行の科学を扱った1928年の画期的な叙事詩シリーズであるE・E・ドック・スミスの『ひばり』である。
しかし、そのテレビ番組には、さらに古くて古典的な潮流が流れ込んでいた。
